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W.Kandinskij, Composizione IV 1911, olio su tela, 160x250 cm

analisi degli elementi primari della pittura: lettura di analisi di un’opera di Kandinsky

Da una definizione a posteriori di Kandinskij
I. Masse (masse statiche):
Colore in basso al centro – blu (dà all’insieme un suono freddo) in alto a destra – blu, rosso, giallo separati
Linea in alto a sinistra – linee nere dei cavalli che si intrecciano nel nodo in basso a destra – linee allungate delle figure giacenti

2. Contrasti
Tra al massa e la linea
Tra il preciso e l’indistinto
Tra nodi di linee e nodi di colore e contrasto principale:
tra movimento a punta, tagliente (battaglia) e colori chiari-freddi-teneri

3. Dilagare
Del colore oltre i contorni
Il profilo, perfettamente compiuto, della sola fortezza è indebolito dallo sconfinamento del cielo oltre il contorno

4. Due centri:
a_nodi di linee
b_punta modellata del blu
sono separati dalle due linee nere perpendicolari (lance)
L’intera composizione è concepita molto chiara con molti colori teneri che spesso confluiscono uno nell’altro (dissoluzioni), anche il giallo è freddo. Il contrasto principale del quadro è fra questo chiaro-tenero-freddo e il movimento a punta (guerra). Questo contrasto mi sembra qui forte e duro (interiormente), evidente, il che ha come vantaggio un effetto più preciso e come svantaggio un’eccessiva evidenza di questa precisione.
A fondamento vi sono i seguenti elementi:
a_armonia di masse in quiete
b_movimento calmo delle parti, soprattutto verso destra e verso l’alto
c_movimento a punta soprattutto verso sinistra e verso l’alto
d_la contraddizione in entrambe le direzioni (verso destra forme più piccole si muovono verso sinistra, e così via)

5. Armonia
Delle masse con le linee messe a nudo

6. Contrasto
Tra le forme sfumate e quelle nettamente contornate (quindi linea come linea e come contorno, dove però ha anche un suono di linea

7. Dilagare
Del colore oltre il limite della forma

8. prevalere
Del suono del colore sul suono della forma

9. Dissoluzioni

(Kandinskij., marzo 1911)

SCHEDA DI ANALISI PER UN’OPERA PITTORICA ASTRATTA

A_DESCRIZIONE FORMALE

individuazione degli elementi geometrici primari (punti, linee, figure piane)

dimensioni dei punti;

linee rette orizzontali, verticali, diagonali, diritte;

linee angolari geometriche, libere;

linee curve geometriche, libere;

triangolo; quadrato; cerchio; figure libere

descrizione della struttura compositiva

forze interne, direzioni, relazioni e tensioni tra gli elementi della composizione,

distribuzione dei pesi,

elementi isolati,

livello di complessità,

statico/dinamico,

il ritmo costante, irregolare o assente,

simmetria ed eventualmente di che tipo,

esistenza di un centro

concezione della profondità

assente, illusoria, suggerita dalle linee, dalla posizione delle figure, scalate verticalmente o sovrapposte orizzontalmente, esiste una prospettiva

funzione della linea

decorativa, marcata o leggera, sottile o ampia, continua o discontinua, definisce la forma, armonica, spezzata, spigolosa, curva, definita/indefinita, frastagliata

illuminazione e chiaroscuro

interna/esterna, coerente/incoerente, intensa o bassa, diffusa o concentrata, esiste o meno il chiaroscuro, coerente o incoerente, drammatico, conferisce tridimensionalità ai corpi

colore

monocromo/policromo, naturalistico o simbolico, complessivamente chiaro o scuro, caldo o freddo, contrasti, corrispondenza di colori a forme, colore dominante, saturo/insaturo, coprente/trasparente, contrasti figure/sfondo

stesura del colore

campiture omogenee, pennellate distinte, regolari, irregolari, ordinate, disordinate, controllate, parallele, ampie, brevi, larghe

B_ORIGINE

autore
datazione
materiale/tecnica
dimensioni

La seconda parte della scheda serve principalmente per operare confronti fra opere di diversa datazione ma dello stesso autore o, al contrario, contemporanee tra loro ma di autori diversi.In base alle precedenti indicazioni sarà possibile, alla fine, operare considerazioni sintetiche su quali aspetti originali presenta l’opera rispetto ai precedenti ed ai paralleli analoghi, quali le differenze, l’evoluzione, le relazioni tra l’opera e altri prodotti culturali, eventuali proprie e motivate considerazioni personali